雨宫琴音作品

1.医疗
2.儿女
3.老年人
4.底气
5.财产

随着年龄的增长，许多

老年人

开始考虑自己的遗产和后事安排。在这个时候，很多人会把自己的

财产

和其他一些重要的东西交给自己的子女，希望子女可以帮助他们照顾自己的后事。

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然而，有些东西并不应该轻易交给子女。下面，我将列举出人到晚年，有三件东西不要随便交给

儿女

，这是自己最后的

底气

。

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第一，不要轻易交给儿女自己的身份证和其他重要证件。在现代社会，身份证和其他证件已经成为了重要的身份凭证。如果儿女不小心弄丢了你的身份证，可能会给你带来很多不必要的麻烦。而且，有些不法分子可能会利用你的身份证信息进行诈骗等活动。因此，在交给儿女之前，一定要确保自己的身份证和其他证件的安全性。

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第二，不要将所有的财产都交给儿女。尽管儿女是自己的亲生骨肉，但是他们并不一定会像你所期望的那样，对自己的遗产进行妥善管理。如果将所有的财产都交给儿女，可能会出现很多问题，比如儿女可能会将财产转移给其他人，或者将财产用于自己的私利。因此，在将财产交给儿女之前，一定要慎重考虑。

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第三，不要将所有的

医疗

决策都交给儿女。在晚年，很多老年人都会面临一些健康问题。在这个时候，需要做出一些重要的医疗决策，比如选择治疗方式、选择医院等等。然而，有些老年人会将所有的医疗决策都交给自己的子女。

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这样做的问题在于，儿女并不一定有足够的专业知识来为你做出正确的决策。因此，在面临重要的医疗决策时，一定要寻求专业医生的意见，并仔细权衡自己的决策。

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总之，人到晚年，有三件东西不要随便交给儿女，这是自己最后的底气。要注意保护自己的身份证和其他重要证件，不要将所有的财产都交给儿女，也不要将所有的医疗决策都交给儿女。保护自己的财产和健康，是老年人最基本的权利和责任。因此，在交给儿女之前，一定要仔细思考和考虑自己的决策。

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当然，这并不是说老年人和子女之间应该存在隔阂和猜疑。相反，老年人和子女之间应该建立起良好的沟通和信任关系，共同面对晚年生活中的各种问题和挑战。只有建立了良好的亲子关系，才能更好地为老年人的健康和幸福保驾护航。

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总的来说，随着年龄的增长，老年人需要更加注重自己的权利和责任。不要轻易交给儿女自己的身份证和其他重要证件，不要将所有的财产都交给儿女，也不要将所有的医疗决策都交给儿女。保护自己的财产和健康，是老年人最基本的权利和责任。

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同时，老年人和子女之间应该建立起良好的沟通和信任关系，共同面对晚年生活中的各种问题和挑战。只有这样，才能真正实现老年人的幸福和安乐。

发布于：黑龙江

《雨宫琴音作品》

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1.央視
2.人生之路
3.高加林
4.年代劇
5.導演

根據路遙小說《人生》改編的

年代劇

《

人生之路

》，在

央視

開播了。

小說本身就是大IP，書粉眾多。所以該片開播前就備受關注，結果播出後發現，這部劇的味道不對啊。

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整個故事的劇情和基調，和原著差距較大。盡管在場景、畫質和運鏡上表現不錯，但這部劇不是紀錄片。

年代劇，要的是接地氣和厚重感。

原著中家境貧寒的

高加林

，被《人生之路》的一段“飆車”戲刻畫成了“富二代”。

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車，是自行車。那個年代流行的交通工具——二八大杠。

別小瞧這個“二八大杠”。

那時候流行的“鳳凰”、“永久”牌自行車，售價要上百元。

普通家庭買它，都要做很久的思想工作。但在劇中，家境貧寒的高加林，騎著“二八大杠”在各種崎嶇陡峭的山地裏疾馳，一路火花帶閃電，還時不時來次漂移。

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甚至還有“飛車”的場麵。自行車在山間小路上騰空而起，重重落下，這哪裏是去考試，這是趕去投胎。

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年代劇要的是接地氣，結果《人生之路》搞成了“接地府”。

導演

這麼拍，可能是為了追求視覺效果，突出趕考的緊張感，甚至還覺得“用自行車來拍飆車戲”是個好主意，但卻完全拋開了時代背景，最終效果就是觀眾看得直發懵——這是嘛玩意兒？

更離譜的是，高加林哥倆趕到學校後，自行車隨手一推就倒在地上，因為路上“飆車”導致車軲轆都飛了起來，結果人家愣是看都不看一眼，就這麼將車撇下了。

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筆者出生在城市，在我的記憶裏，爺爺和父親家也有“二八大杠”，愛惜的程度堪比如今大家對待新買的汽車。

新買的自行車，車座子後麵都要塞上一塊棉布，方便隨時擦拭。隔一段時間就要給鏈條上油，“大杠”是要用黑色塑料條纏起來保護的。

所以在《人生之路》中，高加林飆車的這段戲，看著熱鬧，實則全是槽點。

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相比之下，2022年的熱播劇《人世間》，就對這些細節處理得很好。

同樣是自行車閃亮登場。

周秉昆攢了很久的錢，給鄭娟買了一輛“永 久”牌自行車，鄭娟心裏美得，上哪兒都推著它。後來車放院門口被偷了，周秉昆和鄭娟心急如焚，大半夜打著手電筒滿大街找。最終還是沒找到，鄭娟還因此心疼了好幾天。

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這才是現實，才能引起觀眾的共鳴。

反觀《人生之路》，不僅處理得不真實，還總給觀眾一種畫蛇添足的感覺。

比如李沁飾演的女主角從拖拉機上下來的一個鏡頭，導演用一種觀眾根本沒見過也不會想到的方式呈現出：在停下拖拉機後，李沁用了腿直接從方向盤上撩過的高難度方式下車。

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不知道導演想在此處表現什麼，是要表現大大咧咧、勤勞能幹的農村姑娘形象嗎？

在觀眾眼中，這個畫麵給人的感覺隻有浮誇。

還有李沁的臉妝，黑得那麼不自然。

是想展現女主角在經曆風吹日曬後，盡管皮膚顏色變黑了，但依舊彈性十足，緊 致光滑的意思？

這不就是“美黑”嘛！

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看看《山海情》中的黃軒和熱依紮的妝容，就知道《人生之路》在這方麵是有多敷衍了。

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最近幾年，影視劇尤其是年代劇，常常采用方言來表現，這樣做能更好地體現“年代感”。

但《人生之路》的做法很離譜：村裏人說得是陝北話，男主女主講的卻是標準的普通話。同樣是一個村子裏的人卻有著兩種說話方式，觀眾瞬間出戲。

這方麵，還是得向《山海情》多學學。

《山海情》的方言版，全員都要講。黃軒和熱依紮講的是甘肅方言，郭京飛講的是福州話。

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為了滿足那些聽不慣方言的觀眾，人家《山海情》還專門搞了一個普通話的版本。

這就叫用心。

《人生之路》槽點太多，有時候覺得導演是不是不知道早在1984年，小說《人生》就被改編成電影了。

能稍微學學人家是怎麼拍的嗎？

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在這部39年前的老電影中，“大帥哥”周裏京將高加林的那種內向、社恐的性格詮釋得非常到位。

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而吳玉芳飾演的巧珍，更是體現了那個年代農村女孩的堅韌和淳樸，吳玉芳也是憑借在這部劇中的精彩表現，獲得了第八屆《大眾電影》百花獎最佳女演員獎。

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在很多觀眾心裏，周裏京、吳玉芳版的《人生》無 法 超 越。

話雖如此，但如今已經是2023年了，電視劇版的《人生》就算不能超越電影版，起碼也別“反向而行”吧。

原著中不善言辭的高加林，被電視劇版刻畫成了“鄉村演說家”，動輒就對著眾人侃侃而談長篇大論。

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女主角更是“家裏有礦”，家裏竟然有輛拖拉機。那個年代，拖拉機這種東西是集體的，村集體都不一定能有一台拖拉機。

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《人生之路》中的一些細節，根本看不出導演的用心，感覺到的隻有敷衍。

比如劇中有學生下館子的場景。

先不說那個年代學生能不能掏得起這筆錢，隻是看了他們吃的是南方的“粉兒”，就知道這導演根本不懂陝北。

陝北人吃的那叫粉條，不是“米粉”。

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還有巧珍在家鄉的山崖放飛氣球的那段戲。

氣球準確地飛到了高加林在縣城參加考試的上空，這種偶像劇的虛假可笑就不提了，但拜托導演能不能稍微接一點地氣，那個年代的農村，有氫氣球嗎？

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這種“嘩眾取寵”的博眼球方式，真是讓該劇玩到了一個新的高度。

一部好的“年代劇”，不是穿上幾件舊衣服，把臉塗黑就能糊弄過去的。

人家路遙老師寫得《人生》是講那個年代鄉村環境下年輕人的情感、追求和掙紮。電視劇《人生之路》卻披著“年代劇”的外衣搞“偶像劇”套路，引來一片差評，也就不奇怪了。

——END——

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發布於：甘肅